DIRECTOR

Fernando Trueba

Bebo Valdés, el gran pianista cubano de 85 años, exilado en Estocolmo desde hace 40 años, viaja hasta Salvador de Bahía (Brasil), donde las músicas y las religiones de África se han conservado de la forma más pura. Allí encuentra a Mateus, un músico bahiano que le introduce en la vida de la comunidad afro-bahiana y le conduce al Candeal, una favela que, gracias a la iniciativa de Carlinhos Brown y al esfuerzo de sus moradores, se ha convertido en una comunidad especial. En Candeal no hay armas ni drogas. Hay, eso sí, un conservatorio de música, un centro de salud, un estudio donde vienen a grabar artistas de todos los continentes, atraídos por los tambores de Candeal.  

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PELÍCULAS DE IMPACTO 

Entre 1974 y 1979, Fernando Trueba (Madrid, 1955) ejerce la crítica cinematográfica en el diario El País y en el semanario Guía del Ocio. En 1980, funda la revista de cine Casablanca, que dirige durante sus dos primeros años. Es autor de un Diccionario de Cine (Planeta, 1997) y editor de un Diccionario de Jazz Latino (SGAE, 1998).

Su amplia y reconocida trayectoria como realizador, incluye títulos como El año de las luces (1987), ganadora del Oso de plata en el festival de cine de Berlín; El sueño del mono loco (1989), ganadora de 5 premios Goya incluyendo mejor película y mejor director; Belle Epoque (1992), ganadora del Oscar a la mejor película extranjera y 9 premios Goya incluyendo mejor película y mejor director; La niña de tus ojos (1998), ganadora del premio Goya a la mejor película.

En el año 2000, realiza su primer documental musical, titulado Calle 54 con el que cosecha diversos premios, y da pie a la fundación de Lola Records (2000) y, posteriormente, la creación de Calle 54 Records (2002). 

Trueba realiza en 2004 su segundo documental, El milagro de Candeal, el cual “nace de dos cosas: de la invitación de Carlinhos Brown para conocer su comunidad y de algo que Bebo Valdés me había dicho varias veces: 'El único lugar que me gustaría conocer antes de morir es Salvador de Bahía'. Estas dos cosas se unieron en mi cabeza y fueron el origen de la película”, confiesa el realizador. “Me gustaba que la película fuera el viaje real de Bebo. Bahía es África y cualquier músico bahiano tiene más en común con uno cubano que con otro de Río de Janeiro o de Sao Paulo. La película ha captado la felicidad de Bebo, una persona de una pureza, de una integridad y de una inocencia tan grandes que se transmiten a la pantalla”.

Continúa el realizador: “Quería hacer una película que tuviera un lado muy de cine, casi de ficción, sabiendo que estábamos haciendo un documental y captando una realidad que a veces te sobrepasa. Uno tiene que contar la historia desde dentro de la historia, huir de la objetividad. La objetividad es un punto de vista sumamente pretencioso y desde el que nunca se ve nada.

“Existe esa idea fatalista de que el pobre está condenado a la miseria, al hambre, a la violencia. Hay un racismo contra los pobres. No los queremos ni cuando salen de la pobreza. Es contra este fatalismo contra el que hay que luchar, que hay que intentar romper. Candeal forma parte de todo esto. Soy un optimista y no tengo carácter para retratar la desgracia, ni la crueldad. Por eso he huido de retratar la pobreza, porque creo que lo que hay allí es belleza. La gente del Candeal es más rica que la de muchos otros sitios. Me gustaría que El milagro de Candeal contribuyera a dar publicidad a una comunidad que me parece ejemplar. Por la manera de enfrentarse a los problemas y por lo que ya han conseguido. Porque nos enseña con el ejemplo que el mundo es mejorable”.